阮清越的「記憶工業」與「北藝嚴選2026」推薦
2026第一份電子報
新年愉快，謝謝你的訂閱。
這是我發行的第一份電子報，由於剛開始撰寫，歡迎告訴我想看什麼，或是覺得我應該調整什麼部分。
此份電子報的架構會分成三部份，歡迎挑自己感興趣的地方閱讀：
書籍心得分享：阮清越《一切未曾逝去：越南與戰爭記憶》
好物推薦：北藝嚴選2026
感興趣的展覽和電影
1. 書籍心得分享：阮清越《一切未曾逝去：越南與戰爭記憶》
如果要挑2025年我所寫的文章中，我自己最喜歡的一篇，就是用阮清越（Nguyễn Thanh Việt）的「記憶工業（industry of memory）」理論，來分析C-lab展覽「如果我們的語言是……」中，越南藝術家阮純詩的錄像《電影中的越南》。
不過在這裡我不會談作品，而是著重在分享「記憶工業」理論。
首先介紹阮清越，他是越南移民，其家族在1975年「西貢陷落」（看你從哪個角度解釋）後，跟隨著美軍逃難到了美國，當時他只有四歲。
作為戰爭移民，阮清越所面臨的不只是語言和文化的差距，同時產生認同的斷裂，在〈從「有」到「沒有」的難民記憶──阮清越訪談〉一文中，他談到自己曾經很愛戰爭電影，對於美國士兵始終有認同感。直到他看到法蘭西斯·柯波拉的電影《現代啟示錄》中，美國士兵殺了越南人時，他才突然湧起憤怒。
身為越南人對於美國文化的斷裂，以及越南長期在好萊塢電影裡失語，甚至被代言的狀況，影響了他後續的創作許多都圍繞著越裔移民和越南。
阮清越所提出的「記憶工業」理論，談到關鍵是：
雖然事實上美國輸了戰爭，在越南以外，幾乎全世界的文化戰線上，卻是美國在記憶中贏了戰爭，因為它主宰了電影生產、圖書出版、美術和歷史檔案的建立。
記憶是重大戰略資源。
記憶並非我們個體經驗的影像而已，也是屬於企業和資本主義的。記憶是權力的符號和產物，也為權力服務，當各個國家與國民的經濟水準不同，他們的記憶也不在同樣的經濟水準上。以越戰期間為例，西方人與日本人的底片在拍攝當天即可空運至沖洗室，但是北越攝影師的片往往與其生命一起消逝。
正如美國。美國主宰了越戰的記憶，而美國對這場戰爭的記憶往往遺忘或模糊了越南人。 全世界的人也許知道越南贏了戰爭，但是他們接觸到好萊塢生產出大量媚俗、濫情與奇觀的影像下，記下來的是美國投射的記憶與失落。
雖然因為台灣和越南很近，我們有很多機會接觸到越南移民，或是有越南旅遊經驗，因此對於這個案例理解無法很深刻體會。但是這是我近期看過很精彩的理論，去談我們的集體記憶如何被建構。
如果感興趣可以參考他的書《一切未曾逝去：越南與戰爭記憶》。
2. 好物推薦：北藝嚴選2026
去年開始沈迷表演藝術。劇場內容很豐富，而且可以坐著，畢竟演唱會和夜店都要站著好累。
這次北藝嚴選2026之際，很榮幸和北藝中心合作寫了些推薦。既然我已經搶票完畢了，就可以和大家分享我關注哪些：
Qudus Onikeku & The QDance Company《轉轉生》
這幾年奈及利亞設計與音樂在英國大紅，我實在很好奇在紅些什麼！衝著奈及利亞就買票了。
編舞家Qudus Onikeku長期在法國享有名聲，他在40多歲回到了家鄉奈及利亞首都拉哥斯，想在當地成立自己的舞團，沒想到當地年輕人並不覺得舞者可以是職業，Queue只好從TikTok 和Instagram 開始找起……
推薦給：喜歡非洲音樂的人。
晃晃跨幅町《海妲．蓋柏樂》
晃晃跨幅町是很忙的王榆鈞不知道怎麼找出時間的劇場實驗計畫，這次他們重演的易卜生的劇本《海妲．蓋柏樂》。海妲是所有女演員夢幻的角色，因為易卜生把海妲推入一個無處可去的困境，她既不討喜、冷漠又自私，但女演員在舞台上如果真的推到極點，觀眾又不能同理角色，如何拿捏平衡成為了大問題。
推薦給：喜歡經典戲劇的人。
同黨劇團《白色說書人》
《白色說書人》是以白色恐怖為基底的劇本，敘說兒子在為父親守靈時，回溯兩代白色恐怖經驗的生命故事 ，是個非常經典的劇本了。其實我很怕悲傷沈重的劇本，因此就算這次重製男主角是莫子儀我也不太想買，但是看了片段後發現蠻詼諧的，特別是他們邀請了「弘宛然古典布袋戲團」加入，布袋戲在裡面成為重要的一環。
推薦給：喜歡莫子儀、喜歡布袋戲，好奇白色恐怖轉譯劇本的人
柏林劇團《三便士歌劇》
這齣是音樂劇不是歌劇啦！
百年前由布萊希特舉辦的柏林劇團，在當今決定重新上演布萊希特1928年充滿政治寓言的經典作品《三便士歌劇》。柏林劇團邀請來當今炙手可熱的導演Barrie Kosky，原先的百年的大框架，突然塞入一個叛逆的導演，不止作品原本的張力，連他們之間愛恨糾葛都會一口氣在劇中迸發。
推薦給：喜歡音樂劇、想吃瓜的人
Kirill SEREBRENNIKOV《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》
帕拉贊諾夫（Paradzhanov）是蘇聯時代的傳奇導演，他的電影太離經叛道了，因此數度遭到蘇聯政府囚禁。這次將他電影改寫成舞台劇的導演 Kirill SEREBRENNIKOV，本身也曾經因為反對普丁侵略行動曾被軟禁，禁止他用網路和電話。當時他正在籌備他將要在蘇黎世歌劇院的新劇《女人皆如此》排演，於是趁著每次律師會面時，他將腦中的點子和對於劇團的指示，透過律師一個個傳出去，完成這齣劇。
該導演現在已經在軟禁結束後，流亡至柏林定居。
推薦給：喜歡帕拉贊諾夫、膀胱可以忍四小時的人。
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今年另一個小小的目標是要去看漫才！
3. 感興趣的展覽和電影
平常Instagram已經分享很多看展消息了，就不談我看了什麼展覽，而是講我有哪些想去看還沒看的：
「氛圍地—影像建築」，臺博館鐵道部園區廳舍
「萬物的邀約」，臺中市立美術館
「畫途中－臺灣第一位女畫家陳進：張梓鈞繪本原畫展」，童里繪本洋行
電影
畢贛，《狂野時代》
David Lynch，《象人》
Oliver Laxe，《穿越地獄之門》
很好奇鈴木龍也《無名的人生》到底怎樣，但是又很討厭被暴雷，就在這種糾結下始終好煩惱要不要看呀！
結語
下一期電子報內容和結構未定，我希望電子報盡量可以和既有社群如Instagram和threads不同，著重在我覺得適合較長篇幅介紹，或是能夠儲存的內容。
但是不知道是不是因為最近一直在寫提案和評論，文字怎麼改都有點生硬，之後我會慢慢地調整，如果大家有什麼建議都請不吝告訴我。